藝術延伸
無疑中國人一定對此言論反感，但某程度上，我是十分認同以此說。
至少，在藝術上，日本是延伸了其中一種源自中國古時獨有的東西：書法與畫作。
書法，是中華文明傲視世界的獨有藝術，走遍全世界，沒有一個文明能把代表自己思想根本的文字化作圖像意境。就算現今西方多變的字型設計也不能相比，因為標音文字和中文是兩樣完全不同的東西。但顯然而見，當今的中國的書法是沒有太大的發展空間，原因很多，但就結果來說：中文書法在日本地位高，應用廣。無論是藝術展還是商業產品的包裝，書法都是十分常見，上流人士和草根平民都能推崇此藝。在中國，書法如今只是小眾之喜好，而現時的「簡體政府」更不見會用力推廣這項值得自豪的藝術。
畫作，這𥚃說的主要是傳統的水墨畫。現在中國有自己的風格，而「國畫」多指水墨畫。其以簡單的色調，化出無窮的山水，令人動容。中國的畫作近年漸走繁飾，其細節之多，眼下不能盡收，反影現今中國的經濟繁華。而日本，卻走了另一條分支：無。是以道家的「無」溶入畫作，以一為萬物，走極簡路線。（正確來說，應是中國把道家溶入傳統佛教，日本吸收了中國佛教，再而影響到其藝術。）構圖以簡單為主，看上去帶有一絲中國古詩的味道，甚至以寥寥數筆完成一幅畫，重意不重量。當然，中國仍有簡約的畫作，日本也有細緻的藝術，也都同樣是有不平凡的成就，但以大多數來說，兩方是走不同的路線。
所以，我說日本其實是延伸了中國的藝術，走到了在現在中國本土不可能有的道路，
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